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    除去老熟人外,    乔琳是第一次见到同组的其他主要演员，在电影中扮演她丈夫的马特·狄龙，扮演杀人少年罗素的卡西·阿弗莱克，扮演边缘少女的艾莉森·芙兰和扮演苏珊丈夫姐姐的伊莱安娜·道格拉斯。

    这群演员里狄龙和伊莱安娜是60年后生人,    华金和卡西分别是1974年和1975年出生,    而艾莉森最小,    1978年出生，刚刚17岁。就乔琳听到的小道消息说伊莱安娜是旧好莱坞时代传奇演员梅尔文·道格拉斯的孙女,    还正在跟导演马丁·斯科塞斯约会。

    整体上这个剧组除了导演、马特和乔琳都已经有了一定名气外，演员们大部分都还是些刚起步的人，卡西和艾莉森甚至都是第一次演电影，整个剧组小而精美，是导演格斯·范·桑特一贯的风格。

    卡西和华金一起住在一栋房子里，乔琳和马特·狄龙则住在酒店里。第一天晚上他们在华金的公寓里聚餐,    喝了很多葡萄酒，华金讲了很多乱七八糟的笑话，看起来跟卡西相处得很好，乔琳则跟很久不见的瑞恩说了很多悄悄话。

    马特有点无奈地看着这群小孩瞎胡闹,    然后就发现明明是大姐姐的伊莱安娜也已经加入了青少年的群体里，只有自己一个人傻乎乎地抽着雪茄。

    导演格斯明显对这帮闹腾小孩有点力不从心，这让乔琳想起瑞凡以前说他跟基努拍《我私人的爱达荷》时一伙人住在格斯家太闹腾，逼得格斯不得不连夜搬出去找清净。一时间见了两个老朋友，又让她想起了一些过去的事，心情说不出来的复杂。

    艾莉森是唯一没有出现在聚餐中的主演,    这个可怜兮兮的未成年小孩还在酒店写作业呢，她的老师直接用传真机把家庭作业发给了她，堪称所有青少年的地狱级噩梦。她的三位监护人妈妈、阿姨和姐姐都被迫跟她一起关在酒店里,    乔琳一时间有点庆幸自己已经是个告别作业的成年人了。

    可她转念一想一会儿聚餐结束还要回酒店看文件的成年人凭什么同情未成年人呢？

    唉，饶是工作狂如乔琳也在心里忍不住叹了口气。

    到剧组的第一份工作自然是读剧本会，所有人都聚在一起，围坐一圈按照各自角色读剧本。格斯的剧本阅读会很轻松，他不是那种严格规范演员需要如何出演的导演，而是那种鼓励大家即兴创作、发挥创意的类型。

    问题在于开拍之前他们确实是有一本完整的剧本的，可是编剧巴克·亨利还在不停地修改自己的成果。这使得演员们不得不参与进来，跟巴克一起完善自己的部分。

    乔琳非常喜欢巴克曾经的作品《毕业生》，她喜欢作者藏在文本里那些黑暗的情绪，这让《毕业生》这部作品在影史上留下了很重的一笔，而巴克靠这个拿了1968年奥斯卡最佳改编剧本的提名。可这不代表剧本一直在改就不会让她心烦了。

    好在格斯的导演风格比较自由，如果说巴克希望在剧本里完美排布一切的话，格斯就是“让我们拍着看吧”的类型，希望演员能贡献出自然且本质的东西，鼓励演员们即兴表演。

    这两种创作理念的分歧让现场时刻处在一种良性的拉扯中，两个脾气很好的家伙争执起来也会变得很固执的，幸好他们还有制片人劳拉·齐斯金在一旁控制局面，时刻提醒他们“预算”、“预算”。

    乔琳觉得拍摄这部片子让她很放松。她可以把所有现实的烦恼抛到脑后，不用管剧组今天是不是超支了，不需要考虑导演和编剧两个人又在互相说服不了对方了，就只是演戏，扮演一个跟她完全不同的角色，一个凶手，一个社会的“受害者”，那个野心勃勃的女人苏珊·斯通。

    事实上乔琳跟格斯和巴克都讨论过很多关于苏珊人设的问题。他们都一致认为苏珊应该是非常典型的自恋型人格障碍，那种极度的自恋情绪，对自我能力的夸大，不停地幻想未来的巨大成功，只对自己感兴趣的东西投注热情，无法容忍自我乃至旁人的缺陷，缺乏同理心，擅长利用人际关系进行剥削，并且极度傲慢。从心理学量表的角度来看，苏珊·斯通是个标准的npd。

    乔琳曾经担心过强调苏珊过分夸张的人格障碍特征可能会削弱人物的复杂性，会让观众误以为这就是个“疯子”的故事，淡化了故事本身的讽刺性。可巴克巧妙地处理了这个问题。在苏珊成名道路上的奋斗过程中，她作为女人频频碰壁，而艾莉森这个看起来最不具备成名潜质的壁花少女反而从她的谋杀案中受益，成了名人。这种潜藏的讽刺把整个剧本从简单的为利益杀夫的香艳故事瞬间带入了另一个层级，用一种不失幽默的手法嘲笑了媒体与公众之间的关系。
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